又是一年毕业展。

待产的毕业创作即将面世,同时也宣告着校园生活即将结束,而社会大学则即将开始。

这是一场人生临界点的谢幕,是终点也是起点,百感交集,心潮难平。

对于美院毕业生来说,自己的作品是否能受到大家的肯定与市场的认可是对自己的一种莫大的鼓舞。

初出茅庐,除了画廊,是否还有别的机构能为自己的前途点一盏明灯?

艺点儿艺术平台将为2014毕业生提供最优的交易平台,免费的艺术家推广,高质量的藏家与艺术爱好者。

作品征集与展示将同时进行,期待大家的毕业创作!(登录后点击艺术家中心-作品管理-线上展览-选择展览主题名称,即可上传)

展览征集时间:2014.5.12 - 2015.1.1

青春

《青春》

崔志鹏

每个人都有青春,作为画画的我,我青春的颜色即是如此。

查看详情
夜的守望

《夜的守望》

宋旭冉

经过一棵玉兰树时看见它洁白的花朵独自盛开守候着漆黑的夜,便有种画下来的冲动。。

查看详情
迷失

《迷失》

宋旭冉

很多时候人会在某一个时间突然的迷失自己。。。

查看详情
向日葵系列3

《向日葵系列3》

宋旭冉

对向日葵由衷的热爱致使我想用自己的方式去表达。。

查看详情
梦  ④

《梦 ④》

李东亮

只有在梦里,所有的不可能都能成为可能,世间的喧哗才会变得如此安静,一个人的心才会卸下重重伪装,妖艳的色彩才会变得如此单纯。
为了能够让我的作品能够经历时间的考验,我选择了瓷板,经过几千度的高温烧制,作品最终完成。


该作品已经装裱上长52厘米,宽41厘米的冷棕色原木外框,附有机玻璃板

查看详情
梦  ③

《梦 ③》

李东亮

只有在梦里,所有的不可能都能成为可能,世间的喧哗才会变得如此安静,一个人的心才会卸下重重伪装,妖艳的色彩才会变得如此单纯。
为了能够让我的作品能够经历时间的考验,我选择了瓷板,经过几千度的高温烧制,作品最终完成。


该作品已经装裱上长52厘米,宽41厘米的冷棕色原木外框,附有机玻璃板

查看详情
梦  ②

《梦 ②》

李东亮

只有在梦里,所有的不可能都能成为可能,世间的喧哗才会变得如此安静,一个人的心才会卸下重重伪装,妖艳的色彩才会变得如此单纯。
为了能够让我的作品能够经历时间的考验,我选择了瓷板,经过几千度的高温烧制,作品最终完成。


该作品已经装裱上长52厘米,宽41厘米的冷棕色原木外框,附有机玻璃板

查看详情
梦  ①

《梦 ①》

李东亮

只有在梦里,所有的不可能都能成为可能,世间的喧哗才会变得如此安静,一个人的心才会卸下重重伪装,妖艳的色彩才会变得如此单纯。
为了能够让我的作品能够经历时间的考验,我选择了瓷板,经过几千度的高温烧制,作品最终完成。


该作品已经装裱上长52厘米,宽41厘米的冷棕色原木外框,附有机玻璃板

查看详情
城•视 NO.2

《城•视 NO.2》

张贵强

城市,人们所生活和熟悉的地方,但是随着城市变化的高位运行,不但有效地日益改写了城市旧有的面貌,同时也改变了城市人的心理、情感与态度。这组作品所表达的就是我所在不同的视角下所看到的城市,我个人对城市变化的情感与态度。我采用了异空间和不同视角的构图手法,更直接的的表现手法来处理整幅作品。

查看详情
城•视 NO.1

《城•视 NO.1》

张贵强

城市,人们所生活和熟悉的地方,但是随着城市变化的高位运行,不但有效地日益改写了城市旧有的面貌,同时也改变了城市人的心理、情感与态度。这组作品所表达的就是我所在不同的视角下所看到的城市,我个人对城市变化的情感与态度。我采用了异空间和不同视角的构图手法,更直接的的表现手法来处理整幅作品。

查看详情
海市蜃楼

《海市蜃楼》

王晨轩

色彩流淌在画布间,不变的风景模糊了样子,正如海市蜃楼般,似真,似幻

查看详情
叶子系列3

《叶子系列3》

王晨轩

第一次在木板上创作的叶子 质感更加细腻 可能也是一种自然的回归吧

查看详情
花簇小楷

《花簇小楷》

王晨轩

思想窥视了花朵的美丽 于是便用画笔读了出来

查看详情
花簇

《花簇》

王晨轩

阳光打在花朵上 美不胜收 只好提笔斗胆叙说 最后竟成了惊奇的模样

查看详情
疏荷图 · 肆

《疏荷图 · 肆》

李楚婧

于虚空中静静张开的荷叶,支离破碎的叶片,平静表面下的脆弱。生活在都市中的人们总是这个样子。外表坚强,内心脆弱。恐惧与迷茫时常在心中交织。总有无法克服的困难,总有不可解决的矛盾。想起在春天的时候,天气渐渐暖和起来,光秃的树枝上突然热热闹闹开了满树的花,难道,要因其日后的凋落而否决这动人的景象?虽然是短暂的一生,自然也拥有短暂的一生的美好回忆。在那回忆里,有我们所珍重的,也有我们活着的意义。这所有令人感觉残酷的脆弱与迷茫,它们需要的是面对、消融和放下。强大的内心,应该像荷叶的叶脉一样,平和、柔韧、透出种种生机。
慰藉人们隐蔽在内心深处的苦与痛,这是我的画作所想趋近的。或许,如果能在心中留有一些关于……

查看详情
疏荷图 · 伍

《疏荷图 · 伍》

李楚婧

于虚空中静静张开的荷叶,支离破碎的叶片,平静表面下的脆弱。生活在都市中的人们总是这个样子。外表坚强,内心脆弱。恐惧与迷茫时常在心中交织。总有无法克服的困难,总有不可解决的矛盾。想起在春天的时候,天气渐渐暖和起来,光秃的树枝上突然热热闹闹开了满树的花,难道,要因其日后的凋落而否决这动人的景象?虽然是短暂的一生,自然也拥有短暂的一生的美好回忆。在那回忆里,有我们所珍重的,也有我们活着的意义。这所有令人感觉残酷的脆弱与迷茫,它们需要的是面对、消融和放下。强大的内心,应该像荷叶的叶脉一样,平和、柔韧、透出种种生机。
慰藉人们隐蔽在内心深处的苦与痛,这是我的画作所想趋近的。或许,如果能在心中留有一些关于……

查看详情
疏荷图 · 叁

《疏荷图 · 叁》

李楚婧

于虚空中静静张开的荷叶,支离破碎的叶片,平静表面下的脆弱。生活在都市中的人们总是这个样子。外表坚强,内心脆弱。恐惧与迷茫时常在心中交织。总有无法克服的困难,总有不可解决的矛盾。想起在春天的时候,天气渐渐暖和起来,光秃的树枝上突然热热闹闹开了满树的花,难道,要因其日后的凋落而否决这动人的景象?虽然是短暂的一生,自然也拥有短暂的一生的美好回忆。在那回忆里,有我们所珍重的,也有我们活着的意义。这所有令人感觉残酷的脆弱与迷茫,它们需要的是面对、消融和放下。强大的内心,应该像荷叶的叶脉一样,平和、柔韧、透出种种生机。
慰藉人们隐蔽在内心深处的苦与痛,这是我的画作所想趋近的。或许,如果能在心中留有一些关于……

查看详情
疏荷图 · 贰

《疏荷图 · 贰》

李楚婧

于虚空中静静张开的荷叶,支离破碎的叶片,平静表面下的脆弱。生活在都市中的人们总是这个样子。外表坚强,内心脆弱。恐惧与迷茫时常在心中交织。总有无法克服的困难,总有不可解决的矛盾。想起在春天的时候,天气渐渐暖和起来,光秃的树枝上突然热热闹闹开了满树的花,难道,要因其日后的凋落而否决这动人的景象?虽然是短暂的一生,自然也拥有短暂的一生的美好回忆。在那回忆里,有我们所珍重的,也有我们活着的意义。这所有令人感觉残酷的脆弱与迷茫,它们需要的是面对、消融和放下。强大的内心,应该像荷叶的叶脉一样,平和、柔韧、透出种种生机。
慰藉人们隐蔽在内心深处的苦与痛,这是我的画作所想趋近的。或许,如果能在心中留有一些关于……

查看详情
疏荷图 · 壹

《疏荷图 · 壹》

李楚婧

于虚空中静静张开的荷叶,支离破碎的叶片,平静表面下的脆弱。生活在都市中的人们总是这个样子。外表坚强,内心脆弱。恐惧与迷茫时常在心中交织。总有无法克服的困难,总有不可解决的矛盾。想起在春天的时候,天气渐渐暖和起来,光秃的树枝上突然热热闹闹开了满树的花,难道,要因其日后的凋落而否决这动人的景象?虽然是短暂的一生,自然也拥有短暂的一生的美好回忆。在那回忆里,有我们所珍重的,也有我们活着的意义。这所有令人感觉残酷的脆弱与迷茫,它们需要的是面对、消融和放下。强大的内心,应该像荷叶的叶脉一样,平和、柔韧、透出种种生机。
慰藉人们隐蔽在内心深处的苦与痛,这是我的画作所想趋近的。或许,如果能在心中留有一些关于……

查看详情
救赎

《救赎》

朱泓霖

救赎》是我感受社会现实之后的心理活动

查看详情
命运

《命运》

朱泓霖

《命运》是我对孤独的理解

查看详情
光明

《光明》

朱泓霖

我选择以熟悉的蓝色为画面基本色调,以某种带有宗教仪式感的画面形式去表达自己内心的情感。
《光明》是来自我对美好世界的向往,我的作品大多都是以宗教为创作背景,结合我对自然的理解而产生的创作。

查看详情
境

《境》

邓光甜

《境》,用抽象的手法描绘自然画卷。其清新、宁静, 淡远之境如在目前。一个“空”字,渲染 出天高云淡,万物空灵之美。理想人的理想之境。颜色层次希望表达出静中有动,动中有静,为了让人让人感受到大自然的脉搏在跳动。也希望欣赏它的人们觉得自己也被洗净了一 般,自然的美与心境的美完全融为一 体。

查看详情
郁金花田

《郁金花田》

邓光甜

厚板油画。

查看详情
思维在生长

《思维在生长》

邓光甜

思维是抽象的。

查看详情
静谧生活

《静谧生活》

邓光甜

褪去繁华,沉淀静

查看详情
飞鱼

《飞鱼》

欧阳世逸

鱼类

查看详情
飞鱼

《飞鱼》

欧阳世逸

鱼类

查看详情
飞鱼

《飞鱼》

欧阳世逸

鱼类

查看详情
飞鱼

《飞鱼》

欧阳世逸

取材鱼类

查看详情
飞鱼

《飞鱼》

欧阳世逸

鱼类

查看详情
飞鱼

《飞鱼》

欧阳世逸

取材于鱼类

查看详情
大卫素描写生

《大卫素描写生》

乔振东

无数画家久画不衰的课题,也是无数画家讨厌的石膏像,因为他很美所以大家喜爱他,因为大家都熟悉他,所以很多人不敢画他,我不管这么多,反正我喜欢他,所以我把他再一次用我朴实的心理,传达激动热烈的爱。

查看详情
“执我”系列水墨之3

《“执我”系列水墨之3》

王雪树

“执我”——人们早已习惯于拼命的向外追求“五欲”——食、性、名、 利、睡,于是,执着便在这种毫无止境的追求中自然而然的产生…………“我执”乃是导致世人产生种种烦恼困苦的根源。
此系列作品借以本人的理想主义并注入趣味性的视角,玩味的反映当下生活中人们由于 ”执我“而盲从不知去向的现世状态。迷茫,无助……
作品取材于围绕的生活场景,运用纯粹的笔墨语言传达其艺术精神。
本人渴望并追求一种灵魂与艺术相融合的精神圆满。

查看详情
”无言“系列水墨

《”无言“系列水墨》

王雪树

作品借用个人审美,加之艺术偏向,追求一种强烈的水墨韵味与构图形式,呈现一种形式美。运用纯粹的笔墨语言传达其艺术精神。本人渴望并追求一种灵魂与艺术相融合的精神圆满。

查看详情
“执我”系列水墨合集

《“执我”系列水墨合集》

王雪树

“执我”——人们早已习惯于拼命的向外追求“五欲”——食、性、名、 利、睡,于是,执着便在这种毫无止境的追求中自然而然的产生…………“我执”乃是导致世人产生种种烦恼困苦的根源。
此系列作品借以本人的理想主义并注入趣味性的视角,玩味的反映当下生活中人们由于 ”执我“而盲从不知去向的现世状态。迷茫,无助……
作品取材于围绕的生活场景,运用纯粹的笔墨语言传达其艺术精神。
本人渴望并追求一种灵魂与艺术相融合的精神圆满。

查看详情

《"执我“系列水墨6-7》

王雪树

“执我”——人们早已习惯于拼命的向外追求“五欲”——食、性、名、 利、睡,于是,执着便在这种毫无止境的追求中自然而然的产生…………“我执”乃是导致世人产生种种烦恼困苦的根源。
此系列作品借以本人的理想主义并注入趣味性的视角,玩味的反映当下生活中人们由于 ”执我“而盲从不知去向的现世状态。迷茫,无助……
作品取材于围绕的生活场景,运用纯粹的笔墨语言传达其艺术精神。
本人渴望并追求一种灵魂与艺术相融合的精神圆满。

查看详情
”执我“系列水墨2

《”执我“系列水墨2》

王雪树

“执我”——人们早已习惯于拼命的向外追求“五欲”——食、性、名、 利、睡,于是,执着便在这种毫无止境的追求中自然而然的产生…………“我执”乃是导致世人产生种种烦恼困苦的根源。
此系列作品借以本人的理想主义并注入趣味性的视角,玩味的反映当下生活中人们由于 ”执我“而盲从不知去向的现世状态。迷茫,无助……
作品取材于围绕的生活场景,运用纯粹的笔墨语言传达其艺术精神。
本人渴望并追求一种灵魂与艺术相融合的精神圆满。

查看详情
荷香图

《荷香图》

王艺盟

《荷香图》是一副纸本水墨设色的国画。由画家在夏日时节创作。
自得其乐
随遏而安
艺术家:山河(王平)
山河书画院院长
江苏省美术协会会员
其作品多次参加国内外展览

查看详情
万紫千红

《万紫千红》

王艺盟

《万紫千红》是一副纸本水墨设色的国画。由画家在夏日时节创作。
自得其乐
随遏而安
艺术家:山河(王平)
山河书画院院长
江苏省美术协会会员
其作品多次参加国内外展览

查看详情
盼

《盼》

王艺盟

《盼》是一副纸本水墨设色的国画。由画家在夏日时节创作。
自得其乐
随遏而安
艺术家:山河(王平)
山河书画院院长
江苏省美术协会会员
其作品多次参加国内外展览

查看详情
依样图

《依样图》

王艺盟

《丰秋采菊图》是一副纸本水墨设色的国画。由画家在夏日时节创作。
自得其乐
随遏而安
艺术家:山河(王平)
山河书画院院长
江苏省美术协会会员
其作品多次参加国内外展览

查看详情
丰秋采菊图

《丰秋采菊图》

王艺盟

《丰秋采菊图》是一副纸本水墨设色的国画。由画家在夏日时节创作。
自得其乐
随遏而安
艺术家:山河(王平)
山河书画院院长
江苏省美术协会会员
其作品多次参加国内外展览

查看详情
斗艳

《斗艳》

王艺盟

《斗艳》是一副纸本水墨设色的国画。由画家在夏日时节创作。
自得其乐
随遏而安
艺术家:山河(王平)
山河书画院院长
江苏省美术协会会员
其作品多次参加国内外展览

查看详情
秋园图

《秋园图》

王艺盟

《秋园图》是一副纸本水墨设色的国画。由画家在夏日时节创作。
自得其乐
随遏而安
艺术家:山河(王平)
山河书画院院长
江苏省美术协会会员
其作品多次参加国内外展览

查看详情
迎春图

《迎春图》

王艺盟

《迎春图》是一副纸本水墨设色的国画。由画家在夏日时节创作。
自得其乐
随遏而安
艺术家:山河(王平)
山河书画院院长
江苏省美术协会会员
其作品多次参加国内外展览

查看详情
岁朝清供

《岁朝清供》

王艺盟

《岁朝清供》是一副纸本水墨设色的国画。由画家在夏日时节创作。
自得其乐
随遏而安
艺术家:山河(王平)
山河书画院院长
江苏省美术协会会员
其作品多次参加国内外展览

查看详情
大卫素描写生

《大卫素描写生》

乔振东

无数画家久画不衰的课题,也是无数画家讨厌的石膏像,因为他很美所以大家喜爱他,因为大家都熟悉他,所以很多人不敢画他,我不管这么多,反正我喜欢他,所以我把他再一次用我朴实的心理,传达激动热烈的爱。

查看详情
Bach in motion

《Bach in motion》

Sarah Jane Grant (U.

听着巴赫的音乐画的作品,画就是音乐

查看详情
Resting Dancer

《Resting Dancer》

Sarah Jane Grant (U.

一个跳舞的朋友

查看详情
Big City, Bright light

《Big City, Bright light》

Sarah Jane Grant (U.

城市夜景

查看详情
Old man Bahrain

《Old man Bahrain》

Sarah Jane Grant (U.

中东的一个朋友

查看详情
Wang

《Wang》

Sarah Jane Grant (U.

抽象,人物

查看详情
起初之二

《起初之二》

王立荔

这是由描摹自然为初衷得到的抽象作品。一个细胞它本应很小,但一经放大就产生了与众不同的美感;一个细胞它是一切的开始,但它又似乎包含了一切宇宙中的大道理。这就是我眼中的它,当一个无处不在,又是组成了世间万物的微小的单位通过我的表达这样呈现在眼前,你还确定你真的认识它吗。

查看详情
起初之一

《起初之一》

王立荔

这是由描摹自然为初衷得到的抽象作品。一个细胞它本应很小,但一经放大就产生了与众不同的美感;一个细胞它是一切的开始,但它又似乎包含了一切宇宙中的大道理。这就是我眼中的它,当一个无处不在,又是组成了世间万物的微小的单位通过我的表达这样呈现在眼前,你还确定你真的认识它吗。

查看详情
无中生有

《无中生有》

王立荔

荒芜中的出现

查看详情
边缘

《边缘》

龚佑军

青海藏民的现实写照。

查看详情
静界之一

《静界之一》

魏长远

《静界》设计灵感来源于敦煌壁画中的千手千眼观音,借用千手千眼观音的一只佛手印契来表达主题。 本 作品入选校优秀毕业作品。

查看详情
观海听涛之一

《观海听涛之一》

魏长远

传统陶艺与漆艺相结合制作,设计灵感来源于大海,以珊瑚的纹样来装饰。入选校优秀毕业作品。

查看详情
静界之二

《静界之二》

魏长远

《静界》灵感来源于敦煌壁画中的千手千眼观音,借用千手千眼观音的一只佛手印契来表达主题。 本作品入选校优秀毕业作品。

查看详情
风景

《风景》

冯源

该作品为风景油画,看此美景,心情惬意良多,由此感慨。
有意者可以联系我。冯源,联系电话:18563956683

查看详情
禅意时光

《禅意时光》

冯源

现代社会车水马龙,工作忙碌,现代人为了生计而四处奔波,已经少有人能够静下心来品位时光,敬畏时光的流逝,参悟时光与人生的哲理,感悟时光带给我们的幸福生活,本次创作想把这种慢生活中的祥和,以及对时光的感悟分享给大家,让看画的人能够感悟到画者的内心。
有意者可以联系我。冯源,联系电话:18563956683

查看详情
黑匣子(一)

《黑匣子(一)》

韩亚群

2014年清华大学美术学院毕业创作

查看详情
黑匣子(三)

《黑匣子(三)》

韩亚群

毕业创作

查看详情
船的梦

《船的梦》

秦毅

我种下花的种子,
幻想它长成大树。
树有它的梦,
飘洋过海,周游世界
有一天
猫长了一对翅膀,
我问它去哪?
它指了指天空中的飞鱼。
——秦毅
我时常做梦,将梦带到现实里去说,这便产生了一种奇妙的感觉,正是我现在画的。
梦像是在预示着什么,而现实又在发生着什么,两者交汇时,我能清楚的感受到我内心的迷惑与诧异,于是便有了强烈的冲动,记下这种感受。文字不够,便画,画不够,便再画。那些奇妙的东西,我甚至把它带到生活中,将它组合,再组合。我感谢我的梦,那些不稳定的奇思妙想的东西,时常让我惊呼,让我兴奋。我记录它们,信心满满,发……

查看详情
晨起

《晨起》

秦毅

晨起

查看详情
黑匣子(二)

《黑匣子(二)》

韩亚群

毕业创作

查看详情
[山、村庄与花。系列一]

《[山、村庄与花。系列一]》

邓光甜

现代印象派风景油画

查看详情
春雨

《春雨》

马德芳

春季,下雨总是会让人呼吸到几分清新的空气,常在雾霾天里徘徊的城市也不例外。 城市街道旁的树木都已经长出新的叶子,也开出了新的花。其实看着这些树木的新面貌,都知道这雨已经来过,只是走得比较急而已。在西安,下雨并不是稀奇事,尤其在春季,平均每个礼拜都能多多少少下上一两次,虽然不大,但也足以让你知道它来过。

查看详情
三月

《三月》

马德芳

三月的故事,我觉得浪漫,包容和体贴。美丽一词我赋予在我心爱的人和事物上。

查看详情
入夏的碗莲

《入夏的碗莲》

马德芳

今年看到种子发芽,看到那些买回来的花草都还坚强,心里有期盼,爱人每天都给按时打理着。有一天,她告诉我说:“发芽的碗莲,展开一片叶子了!”我欣喜,画了一幅爱人的肖像,取名为入夏的碗莲。

查看详情
晚春

《晚春》

马德芳

我时常会因此变得不想说话,会闭上眼睛,而此时看到的却比睁开眼睛看到的还要多,还要美妙。

查看详情
孤独的徘徊

《孤独的徘徊》

周磊

1.作品表达的是年轻人对于未来的未知的恐慌,对于当下的无助。
2.处在当今的各个大学里,少了中学时期的奋斗目标,更多的是对于未来的未知,因此,所有的这个年龄的人或多或少有过类似的徘回,纠结,反思。
3.被多位专业人士喜欢并且肯定,这种压抑的色调,很特别的反映了大学生或者年轻人的另外一面。

查看详情
孤独的徘徊

《孤独的徘徊》

周磊

1.作品表达的是年轻人对于未来的未知的恐慌,对于当下的无助。
2.处在当今的各个大学里,少了中学时期的奋斗目标,更多的是对于未来的未知,因此,所有的这个年龄的人或多或少有过类似的徘回,纠结,反思。
3.被多位专业人士喜欢并且肯定,这种压抑的色调,很特别的反映了大学生或者年轻人的另外一面。

查看详情
孤独的徘徊

《孤独的徘徊》

周磊

1.作品表达的是年轻人对于未来的未知的恐慌,对于当下的无助。
2.处在当今的各个大学里,少了中学时期的奋斗目标,更多的是对于未来的未知,因此,所有的这个年龄的人或多或少有过类似的徘回,纠结,反思。
3.被多位专业人士喜欢并且肯定,这种压抑的色调,很特别的反映了大学生或者年轻人的另外一面。

查看详情
镜头下的无烟者

《镜头下的无烟者》

周磊

1.作品捕捉的是一群年轻人对“香烟”这一物体的一种反应。
2.对于“香烟”这种他们似乎很陌生的,而且舆论比较大的东西,他们其实是各自有各自的含蓄反应,作品没有过多的隐晦意义,只是我的观察。
3.最开始,老师对于我的作品的出发点表示挺有意思,但之前调的色调较暖,不是很冷静,我后来做了改善,也得到了老师的最终认可。

查看详情
镜头下的无烟者

《镜头下的无烟者》

周磊

1.作品捕捉的是一群年轻人对“香烟”这一物体的一种反应。
2.对于“香烟”这种他们似乎很陌生的,而且舆论比较大的东西,他们其实是各自有各自的含蓄反应,作品没有过多的隐晦意义,只是我的观察。
3.最开始,老师对于我的作品的出发点表示挺有意思,但之前调的色调较暖,不是很冷静,我后来做了改善,也得到了老师的最终认可。

查看详情
镜头下的 无烟者

《镜头下的 无烟者》

周磊

1.作品捕捉的是一群年轻人对“香烟”这一物体的一种反应。
2.对于“香烟”这种他们似乎很陌生的,而且舆论比较大的东西,他们其实是各自有各自的含蓄反应,作品没有过多的隐晦意义,只是我的观察。
3.最开始,老师对于我的作品的出发点表示挺有意思,但之前调的色调较暖,不是很冷静,我后来做了改善,也得到了老师的最终认可。

查看详情
镜头下的无烟者

《镜头下的无烟者》

周磊

1.作品捕捉的是一群年轻人对“香烟”这一物体的一种反应。
2.对于“香烟”这种他们似乎很陌生的,而且舆论比较大的东西,他们其实是各自有各自的含蓄反应,作品没有过多的隐晦意义,只是我的观察。
3.最开始,老师对于我的作品的出发点表示挺有意思,但之前调的色调较暖,不是很冷静,我后来做了改善,也得到了老师的最终认可。

查看详情
镜头下的无烟者

《镜头下的无烟者》

周磊

1.作品捕捉的是一群年轻人对“香烟”这一物体的一种反应。
2.对于“香烟”这种他们似乎很陌生的,而且舆论比较大的东西,他们其实是各自有各自的含蓄反应,作品没有过多的隐晦意义,只是我的观察。
3.最开始,老师对于我的作品的出发点表示挺有意思,但之前调的色调较暖,不是很冷静,我后来做了改善,也得到了老师的最终认可。

查看详情
镜头下的无烟者

《镜头下的无烟者》

周磊

1.作品捕捉的是一群年轻人对“香烟”这一物体的一种反应。
2.对于“香烟”这种他们似乎很陌生的,而且舆论比较大的东西,他们其实是各自有各自的含蓄反应,作品没有过多的隐晦意义,只是我的观察。
3.最开始,老师对于我的作品的出发点表示挺有意思,但之前调的色调较暖,不是很冷静,我后来做了改善,也得到了老师的最终认可。

查看详情
镜头下的无烟者

《镜头下的无烟者》

周磊

1.作品捕捉的是一群年轻人对“香烟”这一物体的一种反应。
2.对于“香烟”这种他们似乎很陌生的,而且舆论比较大的东西,他们其实是各自有各自的含蓄反应,作品没有过多的隐晦意义,只是我的观察。
3.最开始,老师对于我的作品的出发点表示挺有意思,但之前调的色调较暖,不是很冷静,我后来做了改善,也得到了老师的最终认可。

查看详情
镜头下的无烟者

《镜头下的无烟者》

周磊

1.作品捕捉的是一群年轻人对“香烟”这一物体的一种反应。
2.对于“香烟”这种他们似乎很陌生的,而且舆论比较大的东西,他们其实是各自有各自的含蓄反应,作品没有过多的隐晦意义,只是我的观察。
3.最开始,老师对于我的作品的出发点表示挺有意思,但之前调的色调较暖,不是很冷静,我后来做了改善,也得到了老师的最终认可。

查看详情
运河人家

《运河人家》

夏爽

通过自己熟悉生活的地方,来表现工笔画的现代审美的研究。

查看详情
花落子规4

《花落子规4》

高雅

作品的名字由花间词中的“花落子规啼”而得来,通过欣赏温庭筠的菩萨蛮十四首有感而发,五福画中人物抽象,色彩艳丽,迷离虚幻,虽身处富贵荣华,感情上却终究逃不过凄凉的结果。欲露不露,反复缠绵,求而不得。表现深闺少妇思夫怨夫之情。我想用自己的表达方式来传达这种感觉。明艳的色彩加上女性化的元素,更能深切的表达这种思慕的情怀。

查看详情
花落子规1

《花落子规1》

高雅

作品的名字由花间词中的“花落子规啼”而得来,通过欣赏温庭筠的菩萨蛮十四首有感而发,五福画中人物抽象,色彩艳丽,迷离虚幻,虽身处富贵荣华,感情上却终究逃不过凄凉的结果。欲露不露,反复缠绵,求而不得。表现深闺少妇思夫怨夫之情。我想用自己的表达方式来传达这种感觉。明艳的色彩加上女性化的元素,更能深切的表达这种思慕的情怀。

查看详情
断章II

《断章II》

赵龙飞

同系列画面主要以构成与空间还原自己处在环境中的位置和感受,并试图将真实感还原给观者。

查看详情
一场战争一座死城——广岛1945 I

《一场战争一座死城——广岛1945 I》

赵龙飞

《一场战争一死城 — 广岛1945 I》和《一场战争一死城 — 广岛1945 II》都是综合技法石版作品,描绘的是1945年美国在日本广岛投放原子弹后的惨状,整个画面都被粗糙杂乱暴力的视觉效果充斥着并给观者以不安。而创作意图一方面为了表现战争的破坏性,希望战争不再发生,另一方面广岛1945是日本不可能愈合的伤口,从而告诫日本激进主义者珍惜和平。

查看详情
家乡

《家乡》

江瑞洲

对家乡的感情

查看详情
石膏

《石膏》

江瑞洲

对石膏的看法

查看详情
藏民

《藏民》

江瑞洲

对少数民族人民的感情

查看详情
家乡

《家乡》

江瑞洲

对家乡的感情

查看详情
鞋

《鞋》

江瑞洲

特殊的感情

查看详情
矿工

《矿工》

江瑞洲

对工人的感情

查看详情
矿工

《矿工》

江瑞洲

对底层工人的特殊感情

查看详情
关系

《关系》

江瑞洲

对现实的写照

查看详情
第三类碰触

《第三类碰触》

崔勉

人的接触分三类:人与人的接触;人与物的接触;人与自然的接触。这件作品就是表达自己本身热爱自然的感受,我在接触自然中的时候对很多情景、物体非常有感触和想象的渲染。这件类似松果的作品就是其中的一次感受很深的记忆,我有在一次进入深山大自然的时候偶然地碰触到看见一个个非常饱满、结构紧凑精致、肌理生动宛如一个个猫头鹰的排列组合在一起的松果。强烈的感受和冲动是我想把这件雕塑做出来呈现给大家的原因和动力,让观者能感受我的那种在想象中的感受。把我个人对生活、对自然的感受传递给每个观众。

查看详情
遇龙胜境图

《遇龙胜境图》

张龙

癸巳秋月随姚鸣京教授写生于桂林阳朔遇龙河畔

查看详情
驱邪图

《驱邪图》

张龙

舞影系列——驱邪图1—06

查看详情
南窗寄傲

《南窗寄傲》

李文昌

本科毕业创作,绢本,尺幅较大,100x264,为画心尺寸,四年学习积累,三个多月精心创作。以董巨笔意,写陶渊明《归去来兮》辞意。力求高古堂正,可游可居,让人以起卧游之思,林泉之致,澄怀观道,畅神养性。

查看详情
望穿秋水

《望穿秋水》

王陈利

《望穿秋水》是关于留守儿童的萦怀的题材。为了呼吁人民加强对现代社会特殊群里的关爱。作者把它当成宿墨游戏画了出来。

查看详情
光阴的故事

《光阴的故事》

张杨希

这张名为《光阴的故事》的作品,画的都是我大学的同窗,画面基调沉重,人物之间在情节上没有多大联系,如同雕塑般地凝固在昏暗的背景中,每个人都没有强烈的表情,而是略显目光呆滞地各自注视着不同的方向,似乎与青春阳光活力的印象不太相符,可这却是青春的另一面,是青春特有的迷茫,无助与不安。若干年后的我们,都会有着各自不同的归宿,随着时间的流逝,这一切都只能成为故事••••••

查看详情
古事逸语系列——绣绘插画

《古事逸语系列——绣绘插画》

邓伊雯


以针代笔——《古事逸语系列》之绣绘插画


这是作者2014年本科毕业展的毕业设计作品,分别以中国古代传统故事——成语与山海经为原型进行的插画创作。
五副插画画面分别是:“噤若寒蝉“,“精卫填海”,“九色鹿”,“天马行空”,“鱼跃鸢飞”。

在实木绣花框上用以棉布面加绣绘,使其具备绣绘插画独特的“视觉质感”。这样的插画画面,区别于以往的架上绘画,除了用眼睛感受,还可以用手触摸、去感觉它的独特肌理。

最大尺寸24*24cm,最小尺寸21*21cm。
本作品不建议使用手大力搓洗。

查看详情
古事逸语系列——绣绘插画

《古事逸语系列——绣绘插画》

邓伊雯


以针代笔——《古事逸语系列》之绣绘插画


这是作者2014年本科毕业展的毕业设计作品,分别以中国古代传统故事——成语与山海经为原型进行的插画创作。
五副插画画面分别是:“噤若寒蝉“,“精卫填海”,“九色鹿”,“天马行空”,“鱼跃鸢飞”。

在实木绣花框上用以棉布面加绣绘,使其具备绣绘插画独特的“视觉质感”。这样的插画画面,区别于以往的架上绘画,除了用眼睛感受,还可以用手触摸、去感觉它的独特肌理。

最大尺寸24*24cm,最小尺寸21*21cm。
本作品不建议使用手大力搓洗。

查看详情
限制群魔

《限制群魔》

吴凡伟

以大远景视角的群像集中的限制

查看详情
限制大卫

《限制大卫》

吴凡伟

大卫扣于白纸之上

查看详情
限制古典

《限制古典》

吴凡伟

雕塑.建筑.灯光的结合的古典空间

查看详情
限制古典

《限制古典》

吴凡伟

雕塑。建筑。灯光的结合的限制古典空间

查看详情
徽 ·

《徽 · 》

陈望

于安徽的思考

查看详情
古事逸语系列——绣绘插画

《古事逸语系列——绣绘插画》

邓伊雯

以针代笔——《古事逸语系列》之绣绘插画


这是作者2014年本科毕业展的毕业设计作品,分别以中国古代传统故事——成语与山海经为原型进行的插画创作。
五副插画画面分别是:“噤若寒蝉“,“精卫填海”,“九色鹿”,“天马行空”,“鱼跃鸢飞”。

在实木绣花框上用以棉布面加绣绘,使其具备绣绘插画独特的“视觉质感”。这样的插画画面,区别于以往的架上绘画,除了用眼睛感受,还可以用手触摸、去感觉它的独特肌理。

最大尺寸24*24cm,最小尺寸21*21cm。
本作品不建议使用手大力搓洗。

查看详情
古事逸语系列——绣绘插画

《古事逸语系列——绣绘插画》

邓伊雯

以针代笔——《古事逸语系列》之绣绘插画


这是作者2014年本科毕业展的毕业设计作品,分别以中国古代传统故事——成语与山海经为原型进行的插画创作。
五副插画画面分别是:“噤若寒蝉“,“精卫填海”,“九色鹿”,“天马行空”,“鱼跃鸢飞”。

在实木绣花框上用以棉布面加绣绘,使其具备绣绘插画独特的“视觉质感”。这样的插画画面,区别于以往的架上绘画,除了用眼睛感受,还可以用手触摸、去感觉它的独特肌理。

最大尺寸24*24cm,最小尺寸21*21cm。
本作品不建议使用手大力搓洗。

查看详情
古事逸语系列——绣绘插画

《古事逸语系列——绣绘插画》

邓伊雯

以针代笔——《古事逸语系列》之绣绘插画


这是作者2014年本科毕业展的毕业设计作品,分别以中国古代传统故事——成语与山海经为原型进行的插画创作。
五副插画画面分别是:“噤若寒蝉“,“精卫填海”,“九色鹿”,“天马行空”,“鱼跃鸢飞”。

在实木绣花框上用以棉布面加绣绘,使其具备绣绘插画独特的“视觉质感”。这样的插画画面,区别于以往的架上绘画,除了用眼睛感受,还可以用手触摸、去感觉它的独特肌理。

最大尺寸24*24cm,最小尺寸21*21cm。
本作品不建议使用手大力搓洗。

查看详情
PM2.5

《PM2.5》

龚佑军

2013——2014年我见识到了北京雾霾的严重性。漫天的灰尘,人们戴着各式各样的口罩,这些都激发了我的创作激情,这幅作品表达的是人和生存环境之间的矛盾关系。

查看详情
798—1988

《798—1988》

龚佑军

取材于北京798艺术区

查看详情
扶

《扶》

时雷

相扶相持~

查看详情
争流

《争流》

时雷

争流、激流

查看详情
禁婆系列

《禁婆系列》

时雷

我有旨蓄,亦以御冬——逝者如斯

查看详情
粉色系列

《粉色系列》

时雷

粉色

查看详情
凝望

《凝望》

时雷

日夜的思念~

查看详情
悲

《悲》

时雷

逝者如斯~

查看详情
浪漫的一种痛

《浪漫的一种痛》

李倩

不仅是对图像本身的解构、“伤害”,更是对其所影射的背后的文化的态度。

查看详情
偏偏不动

《偏偏不动》

李倩

不仅是对图像本身的解构、“伤害”,更是对其所影射的背后的文化的态度。

查看详情
哭了

《哭了》

李倩

不仅是对图像本身的解构、“伤害”,更是对其所影射的背后的文化的态度。

查看详情
雏鸡待哺图之二

《雏鸡待哺图之二》

李倩

不仅是对图像本身的解构、“伤害”,更是对其所影射的背后的文化的态度。

李倩
联系方式:13691147360

查看详情
Ya

《Ya》

李倩

不仅是对图像本身的解构、“伤害”,更是对其所影射的背后的文化的态度。

查看详情
Ya—Ya

《Ya—Ya》

李倩

不仅是对图像本身的解构、“伤害”,更是对其所影射的背后的文化的态度。

查看详情
雏鸡待哺图之一

《雏鸡待哺图之一》

李倩

不仅是对图像本身的解构、“伤害”,更是对其所影射的背后的文化的态度。

查看详情
柴扉草舍-淡竹青

《柴扉草舍-淡竹青》

王俏

选择房屋作为题材研究,是因为房屋建筑本身具有着形式美,并且承载着生活的轨迹。在绘画中房屋是个人情感和艺术理念的载体,富有了丰富的精神内涵和生命的意义。

查看详情
柴扉草舍-洞石秀

《柴扉草舍-洞石秀》

王俏

本人以房屋题材为载体,探究写生绘画中的形式美,注重画面的构图、线条的节奏和韵律。忽略画面物象的体积、明暗和光影等表现,画面中物体多是处于平面性的表达,采用装饰性的手法。

查看详情
柴扉草舍-棕榈姿

《柴扉草舍-棕榈姿》

王俏

画面中选取的是日常生活中常见的物体,房屋外的凳子、梯子、木柴和麦穗等,通过对这些物体进行选取和简化,传达出画面质朴、古拙的气质。

查看详情
柴扉草舍-芭蕉尊

《柴扉草舍-芭蕉尊》

王俏

二零一三年五月应遵义市绥阳县政府及黔东南州宣传部邀请,在导师的带领下到当地进行写生及艺术考察。
途径了黔东南州:榕江、从江-岜莎苗寨、黎平-肇兴-堂安侗寨、西江千户苗寨、镇远古城、凯里-巴拉河等县。这些地方是侗族、苗族主要栖居地,他们热情好客、民风淳朴;委婉动听的侗族大歌;苗岭的飞歌、敬酒歌以及翩翩的舞姿优美奔放,至今还让我们难以忘怀。当地的建筑特色为自己的创作开拓了思维。

查看详情
晨曦

《晨曦》

尤应惠

清晨路过街头看见大教堂迎着阳光,街道上忙碌的行人,构成了动静结合的画面。

查看详情
屏风

《屏风》

黄锘汀

南宅子是甘肃天水当地的一处具有上百年历史的古民居,厅堂内部的陈设依旧还保留当时的历史风貌。习惯了都市的嘈杂,当进入到古宅中,被经历过百年风雨沧桑的建筑所吸引,故在此写生数日。

查看详情
南宅子

《南宅子》

黄锘汀

南宅子是甘肃天水当地的一处具有上百年历史的古民居,厅堂内部的陈设依旧还保留当时的历史风貌。习惯了都市的嘈杂,当进入到古宅中,被经历过百年风雨沧桑的建筑所吸引,故在此写生数日,这幅作品画的就是南宅子清净优雅的书房院。

查看详情
佛龛

《佛龛》

黄锘汀

南宅子是甘肃天水当地的一处具有上百年历史的古民居,厅堂内部的陈设依旧还保留当时的历史风貌。习惯了都市的嘈杂,当进入到古宅中,被经历过百年风雨沧桑的建筑所吸引,故在此写生数日。

查看详情
寂城 之巴黎

《寂城 之巴黎》

丁瑗

来自于我在巴黎的际遇

查看详情
寂城 之巴黎

《寂城 之巴黎》

丁瑗

来自于我在巴黎的际遇

查看详情
寂城 之巴黎

《寂城 之巴黎》

丁瑗

来自于我在巴黎的际遇

查看详情
寂城 之巴黎

《寂城 之巴黎》

丁瑗

来自于我在巴黎的际遇

查看详情
寂城 之巴黎

《寂城 之巴黎》

丁瑗

来自于我在巴黎的际遇

查看详情
寂城 之巴黎

《寂城 之巴黎》

丁瑗

来自于我在巴黎的际遇

查看详情
sofa

《sofa》

黄锘汀

蜷卧在满是色彩的沙发上,或看书或小憩,享受着温暖的午后~

查看详情
**

《**》

丁瑗

来自于我在巴黎的际遇

查看详情
**

《**》

丁瑗

源自我对于生活和对于生活的过程的感知,在巴黎的生活带给我的灵感

查看详情
交流系列7

《交流系列7》

李莹

北京雾霾的反复出现让城市和生活的空间里不断充满了灰蒙蒙的基调,反面刺激我更加向往和喜欢鲜艳的纯纯的色彩,渴望湛蓝的天空和洁白的云朵,我渴望大口呼吸新鲜空气就像在画面中渴望明亮鲜艳的色彩一样。

查看详情
交流系列6

《交流系列6》

李莹

北京雾霾的反复出现让城市和生活的空间里不断充满了灰蒙蒙的基调,反面刺激我更加向往和喜欢鲜艳的纯纯的色彩,渴望湛蓝的天空和洁白的云朵,我渴望大口呼吸新鲜空气就像在画面中渴望明亮鲜艳的色彩一样。

查看详情
交流系列5

《交流系列5》

李莹

北京雾霾的反复出现让城市和生活的空间里不断充满了灰蒙蒙的基调,反面刺激我更加向往和喜欢鲜艳的纯纯的色彩,渴望湛蓝的天空和洁白的云朵,我渴望大口呼吸新鲜空气就像在画面中渴望明亮鲜艳的色彩一样。

查看详情
交流系列1

《交流系列1》

李莹

北京雾霾的反复出现让城市和生活的空间里不断充满了灰蒙蒙的基调,反面刺激我更加向往和喜欢鲜艳的纯纯的色彩,渴望湛蓝的天空和洁白的云朵,我渴望大口呼吸新鲜空气就像在画面中渴望明亮鲜艳的色彩一样。

查看详情
交流系列2

《交流系列2》

李莹

北京雾霾的反复出现让城市和生活的空间里不断充满了灰蒙蒙的基调,反面刺激我更加向往和喜欢鲜艳的纯纯的色彩,渴望湛蓝的天空和洁白的云朵,我渴望大口呼吸新鲜空气就像在画面中渴望明亮鲜艳的色彩一样。

查看详情
青花瓷

《青花瓷》

黄锘汀

南宅子是甘肃天水当地的一处具有上百年历史的古民居,厅堂内部的陈设依旧还保留当时的历史风貌。习惯了都市的嘈杂,当进入到古宅中,被经历过百年风雨沧桑的建筑所吸引,故在此写生数日。

查看详情
窗棱

《窗棱》

黄锘汀

南宅子是甘肃天水当地的一处具有上百年历史的古民居,厅堂内部的陈设依旧还保留当时的历史风貌。习惯了都市的嘈杂,当进入到古宅中,被经历过百年风雨沧桑的建筑所吸引,故在此写生数日。

查看详情
吊金钟

《吊金钟》

黄锘汀

南宅子是甘肃天水当地的一处具有上百年历史的古民居,厅堂内部的陈设依旧还保留当时的历史风貌。习惯了都市的嘈杂,当进入到古宅中,被经历过百年风雨沧桑的建筑所吸引,故在此写生数日。

查看详情
皮影戏

《皮影戏》

黄锘汀

南宅子是甘肃天水当地的一处具有上百年历史的古民居,厅堂内部的陈设依旧还保留当时的历史风貌。习惯了都市的嘈杂,当进入到古宅中,被经历过百年风雨沧桑的建筑所吸引,故在此写生数日。

查看详情
厅堂

《厅堂》

黄锘汀

南宅子是甘肃天水当地的一处具有上百年历史的古民居,厅堂内部的陈设依旧还保留当时的历史风貌。习惯了都市的嘈杂,当进入到古宅中,被经历过百年风雨沧桑的建筑所吸引,故在此写生数日。

查看详情
炕

《炕》

黄锘汀

南宅子是甘肃天水当地的一处具有上百年历史的古民居,厅堂内部的陈设依旧还保留当时的历史风貌。习惯了都市的嘈杂,当进入到古宅中,被经历过百年风雨沧桑的建筑所吸引,故在此写生数日。

查看详情
书房院

《书房院》

黄锘汀

南宅子是甘肃天水当地的一处具有上百年历史的古民居,厅堂内部的陈设依旧还保留当时的历史风貌。习惯了都市的嘈杂,当进入到古宅中,被经历过百年风雨沧桑的建筑所吸引,故在此写生数日。

查看详情
交流系列4

《交流系列4》

李莹

北京雾霾的反复出现让城市和生活的空间里不断充满了灰蒙蒙的基调,反面刺激我更加向往和喜欢鲜艳的纯纯的色彩,渴望湛蓝的天空和洁白的云朵,我渴望大口呼吸新鲜空气就像在画面中渴望明亮鲜艳的色彩一样。

查看详情
交流系列3

《交流系列3》

李莹

北京雾霾的反复出现让城市和生活的空间里不断充满了灰蒙蒙的基调,反面刺激我更加向往和喜欢鲜艳的纯纯的色彩,渴望湛蓝的天空和洁白的云朵,我渴望大口呼吸新鲜空气就像在画面中渴望明亮鲜艳的色彩一样。

查看详情
梦开始的地方

《梦开始的地方》

宋旭冉

每个人的梦想都有可能生根发芽,但不是每棵嫩芽都会结果开花!

查看详情
夜精灵

《夜精灵》

宋旭冉

一个关于萤火虫的奇怪的梦。。那是森林深处的精灵。。。

查看详情
水乡古韵13

《水乡古韵13》

臻艺画廊

水乡古韵11

《水乡古韵11》

臻艺画廊

水乡古韵8

《水乡古韵8》

臻艺画廊

水乡古韵10

《水乡古韵10》

臻艺画廊

水乡古韵3

《水乡古韵3》

臻艺画廊

水乡古韵9

《水乡古韵9》

臻艺画廊

水乡古韵5

《水乡古韵5》

臻艺画廊

水乡古韵7

《水乡古韵7》

臻艺画廊

水乡古韵6

《水乡古韵6》

臻艺画廊

水乡古韵4

《水乡古韵4》

臻艺画廊

水乡古韵2

《水乡古韵2》

臻艺画廊

水乡古韵1

《水乡古韵1》

臻艺画廊

江南水乡17

《江南水乡17》

臻艺画廊

江南水乡16

《江南水乡16》

臻艺画廊

江南水乡15

《江南水乡15》

臻艺画廊

江南水乡14

《江南水乡14》

臻艺画廊

江南水乡13

《江南水乡13》

臻艺画廊

江南水乡12

《江南水乡12》

臻艺画廊

江南水乡11

《江南水乡11》

臻艺画廊

江南水乡10

《江南水乡10》

臻艺画廊

青花呓语之七

《青花呓语之七》

臻艺画廊

   姜立杰,1986年出生,青年画家。毕业于武汉纺织大学艺术系。

查看详情
青花呓语之六

《青花呓语之六》

臻艺画廊

   
   姜立杰,1986年出生,青年画家。毕业于武汉纺织大学艺术系。

查看详情
青花呓语之五

《青花呓语之五》

臻艺画廊

   姜立杰,1986年出生,青年画家。毕业于武汉纺织大学艺术系。

查看详情
心

《心》

陈望

心的传达,通过画布展现。这是很多条件促成的,一段经历或者一些思考。

查看详情
追忆往昔

《追忆往昔》

刘从越

力图以素描的简洁手法表现一个曾经沧桑的老人回首往事的情景,希望通过人物的神情刻画,表达其丰富的心灵世界。

查看详情
秋果系列之十

《秋果系列之十》

刘从越

在这组以静物形式为主题的创作作品中,希望以简洁的画面构成、明丽的色彩关系、有利的形体结构以及当代的绘画语言,表现金秋果实悦目的视觉和丰富的内涵,寓意出劳动的成果与收获的喜悦,付出的回报和生活的美好。

查看详情
秋果系列之四

《秋果系列之四》

刘从越

在这组以静物形式为主题的创作作品中,希望以简洁的画面构成、明丽的色彩关系、有利的形体结构以及当代的绘画语言,表现金秋果实悦目的视觉和丰富的内涵,寓意出劳动的成果与收获的喜悦,付出的回报和生活的美好。

查看详情
秋果系列之五

《秋果系列之五》

刘从越

在这组以静物形式为主题的创作作品中,希望以简洁的画面构成、明丽的色彩关系、有利的形体结构以及当代的绘画语言,表现金秋果实悦目的视觉和丰富的内涵,寓意出劳动的成果与收获的喜悦,付出的回报和生活的美好。

查看详情
秋果系列之三

《秋果系列之三》

刘从越

在这组以静物形式为主题的创作作品中,希望以简洁的画面构成、明丽的色彩关系、有利的形体结构以及当代的绘画语言,表现金秋果实悦目的视觉和丰富的内涵,寓意出劳动的成果与收获的喜悦,付出的回报和生活的美好。

查看详情
秋果系列之一

《秋果系列之一》

刘从越

在这组以静物形式为主题的创作作品中,希望以简洁的画面构成、明丽的色彩关系、有利的形体结构以及当代的绘画语言,表现金秋果实悦目的视觉和丰富的内涵,寓意出劳动的成果与收获的喜悦,付出的回报和生活的美好。

查看详情
秋果系列之二

《秋果系列之二》

刘从越

在这组以静物形式为主题的创作作品中,希望以简洁的画面构成、明丽的色彩关系、有利的形体结构以及当代的绘画语言,表现金秋果实悦目的视觉和丰富的内涵,寓意出劳动的成果与收获的喜悦,付出的回报和生活的美好。

查看详情
秋果系列之六

《秋果系列之六》

刘从越

在这组以静物形式为主题的创作作品中,希望以简洁的画面构成、明丽的色彩关系、有利的形体结构以及当代的绘画语言,表现金秋果实悦目的视觉和丰富的内涵,寓意出劳动的成果与收获的喜悦,付出的回报和生活的美好。

查看详情
秋果系列之九

《秋果系列之九》

刘从越

在这组以静物形式为主题的创作作品中,希望以简洁的画面构成、明丽的色彩关系、有利的形体结构以及当代的绘画语言,表现金秋果实悦目的视觉和丰富的内涵,寓意出劳动的成果与收获的喜悦,付出的回报和生活的美好。

查看详情
秋果系列之八

《秋果系列之八》

刘从越

在这组以静物形式为主题的创作作品中,希望以简洁的画面构成、明丽的色彩关系、有利的形体结构以及当代的绘画语言,表现金秋果实悦目的视觉和丰富的内涵,寓意出劳动的成果与收获的喜悦,付出的回报和生活的美好。

查看详情
秋果系列之七

《秋果系列之七》

刘从越

在这组以静物形式为主题的创作作品中,希望以简洁的画面构成、明丽的色彩关系、有利的形体结构以及当代的绘画语言,表现金秋果实悦目的视觉和丰富的内涵,寓意出劳动的成果与收获的喜悦,付出的回报和生活的美好。

查看详情
蝴蝶恋上猫(二)

《蝴蝶恋上猫(二)》

桂书慧

蝴蝶恋上猫系列小品图,小情调、小幸福,希望大家喜欢!

查看详情
蝴蝶恋上猫(一)

《蝴蝶恋上猫(一)》

桂书慧

蝴蝶恋上猫小品图系列,小情趣、小幸福,希望大家喜欢!

查看详情
蝶恋

《蝶恋》

桂书慧

复此从凤蝶 双双花上飞

查看详情
葡萄

《葡萄》

桂书慧

金谷风露凉,绿珠醉初醒

查看详情
背后

《背后》

陈望

看到的东西,此时此刻的状态。给我们呈现的是它背后经历过的一次伤痛或一次心动。是伤与乐的交织,这是背后的魅力

查看详情
教堂 NO.1

《教堂 NO.1》

陈望

教堂是西方文化艺术的展现

查看详情
教堂NO.2

《教堂NO.2》

陈望

教堂

查看详情
无题

《无题》

夏爽

对自己画面语言的追求

查看详情
静静的静静

《静静的静静》

桂书慧

世界太喧闹,有时需要给自己一个静静的空间,享受静静的美好。

查看详情
嘿,早晨好!

《嘿,早晨好!》

桂书慧

早晨醒来,对着自己说声“嘿!早晨好!”开始自己舒畅欢快的一天吧!

查看详情
木雕   往生

《木雕 往生》

史雪亮

鱼类作为这个世界上规模数量最大的物种之一,它的生命却从来没有得到公平的对待,受到足够的重视,借此表达我对生灵的祭奠,也唤起人们对生命平等的关注。

查看详情
生灵系列之一

《生灵系列之一》

史雪亮

关爱动物 关爱生命 人类不是这个世界的主宰 生而平等 与其他物种平等的生活在赖以生存的地球上

查看详情
夏山幽谷图

《夏山幽谷图》

张龙

癸巳大暑行至山西王莽岭见锡崖沟一景,归津门写之。

查看详情
自家后院写生

《自家后院写生》

张龙

癸巳年于五一假期归乡,一日傍晚写之,张龙记。

查看详情
齐云山居图

《齐云山居图》

张龙

癸巳四月写于齐云山

查看详情
寻

《寻》

陈望

心的承载

《心的承载》

宋旭冉

小小的心,大大的容纳,承载了超负荷的太多东西!

查看详情
归巢

《归巢》

宋旭冉

家是温暖的巢穴,最温馨的归宿!

查看详情
万象

《万象》

李发友

城市里的青年人总是形色匆匆,来不及观看周围的环境。大家总是躲避陌生人的眼光,拒绝交流,于是玩手机是短时间逃避交流的最佳方式。每次在城市里走动时我总是观察着周围的青年人群,地铁上、公交上、人行道上...也许是我自身的原因我看到的总是青年人麻木、焦虑、面无表情的表情,青年是城市发展的主力,他们的困惑也是这个城市,乃至这个时代的困惑-----我试图用平面的、符号化的风格来表达这种体会。装饰性的、赋予对象表情的肤色,冷静的画面、麻木的神态等等是我感兴趣的地方。行走和观看,我用我的方式解读城市万象

查看详情
牧归

《牧归》

邹霞

牧归

查看详情
拿苹果的女人

《拿苹果的女人》

朱琳

唯美

查看详情
它们眼中的世界6

《它们眼中的世界6》

王冲

它们眼中的世界5

《它们眼中的世界5》

王冲

它们眼中的世界4

《它们眼中的世界4》

王冲

它们眼中的世界3

《它们眼中的世界3》

王冲

它们眼中的世界2

《它们眼中的世界2》

王冲

它们眼中的世界1

《它们眼中的世界1》

王冲

历史的跨越

《历史的跨越》

黄锘汀

《历史的跨越》 这个作品是由纸本的书法与塑性膏所塑造出来的一本圣经相结合,体现出在同样的时间和空间中,展现出来的一个历史的跨越。也示意着我们当代绘画作品中所呈现出来的东西方文化的交融。

查看详情
远方

《远方》

宋旭冉

安徽宏村的大桥上,一眼望下去,心情舒畅,遥望旷野,使人顿生画意,便拿起画笔记录下自己的感悟。

查看详情
荼靡·未了

《荼靡·未了》

宋旭冉

第一眼见到这棵树,心生畏惧,又倍感亲切,古树孤零的屹立在那里,似是等待着什么,它的故事让我着迷。

查看详情
枯草

《枯草》

宋旭冉

寒冬将逝·冰川边的枯草正等待着来年的春风吹又生。

查看详情
爆炸的瞬间

《爆炸的瞬间 》

黄锘汀

爆炸那一瞬间,浓烟滚滚,一切都被笼罩起来,像是梦境般的虚幻、不真实,却又震耳欲聋的让我们永远的铭记那个瞬间。

查看详情
方圆之道

《方圆之道》

黄锘汀

方,是规矩,是框架,是做人之本; 圆,是圆融,是老练,是处世之道。 无方,世界没有了规矩,便无约束; 无圆,世界负荷太重,将不能自理。

查看详情
精神迁徙之宋水

《精神迁徙之宋水》

李倩

现代化社会通常被认为是进步和文明的象征,其实不然。就像人工化的珍珠一样,今日很少有真正的天然珍珠。现今人类由于失去了纯真的天性,而过于强化了自己。在网购日益发达的今天,物质的迅速寄出、签收,尽管是某种程度的富有,但也是另一种的贫瘠。

查看详情
竹篮打水之二

《竹篮打水之二》

李倩

我试图从传统文化中汲取营养,找到更深层次的精神上的东西,并结合个人感受做点什么,当我画到竹篮打水的时候,其实有点庆幸。竹篮打水,这个概念是中国语境的概念,而且有一定的禅意在里面,“竹篮打水一场空”,禅机在于也未必空。当我们刻意去追求所谓的物质回报“水”的时候,或许忽略了打水的这个过程,忽略了为什么要去打水,忽略了打水的意义。

查看详情
竹篮打水之一

《竹篮打水之一》

李倩

我试图从传统文化中汲取营养,找到更深层次的精神上的东西,并结合个人感受做点什么,当我画到竹篮打水的时候,其实有点庆幸。竹篮打水,这个概念是中国语境的概念,而且有一定的禅意在里面,“竹篮打水一场空”,禅机在于也未必空。当我们刻意去追求所谓的物质回报“水”的时候,或许忽略了打水的这个过程,忽略了为什么要去打水,忽略了打水的意义。


李倩
联系方式:13691147360

查看详情
迁系列之宝马

《迁系列之宝马》

李倩

作品元素的冲突与矛盾,激发的是观者的对于合理性的思考和反思,不经意却又有意而为之的符号折射出的正是传统与当下的复杂与多元。

查看详情
迁系列之宋山

《迁系列之宋山》

李倩

作品元素的冲突与矛盾,激发的是观者的对于合理性的思考和反思,不经意却又有意而为之的符号折射出的正是传统与当下的复杂与多元。

查看详情
4迁系列之宋鸟

《4迁系列之宋鸟》

李倩

作品元素的冲突与矛盾,激发的是观者的对于合理性的思考和反思,不经意却又有意而为之的符号折射出的正是传统与当下的复杂与多元。

查看详情
竹篮打水之三

《竹篮打水之三》

李倩

我试图从传统文化中汲取营养,找到更深层次的精神上的东西,并结合个人感受做点什么,当我画到竹篮打水的时候,其实有点庆幸。竹篮打水,这个概念是中国语境的概念,而且有一定的禅意在里面,“竹篮打水一场空”,禅机在于也未必空。当我们刻意去追求所谓的物质回报“水”的时候,或许忽略了打水的这个过程,忽略了为什么要去打水,忽略了打水的意义。

李倩
联系方式:13691147360

查看详情
精神迁徙之南迦巴瓦山

《精神迁徙之南迦巴瓦山》

李倩

现代化社会通常被认为是进步和文明的象征,其实不然。就像人工化的珍珠一样,今日很少有真正的天然珍珠。现今人类由于失去了纯真的天性,而过于强化了自己。在网购日益发达的今天,物质的迅速寄出、签收,尽管是某种程度的富有,但也是另一种的贫瘠。

李倩
联系方式:13691147360

查看详情
洗涤

《洗涤》

李倩

作品元素的冲突与矛盾,激发的是观者的对于合理性的思考和反思,不经意却又有意而为之的符号折射出的正是传统与当下的复杂与多元。

查看详情
水至清则无鱼

《水至清则无鱼》

李倩

作品元素的冲突与矛盾,激发的是观者的对于合理性的思考和反思,不经意却又有意而为之的符号折射出的正是传统与当下的复杂与多元。

查看详情
纸船

《纸船》

李倩

作品元素的冲突与矛盾,激发的是观者的对于合理性的思考和反思,不经意却又有意而为之的符号折射出的正是传统与当下的复杂与多元。

查看详情
戏水图之一

《戏水图之一》

李倩

社会的发展,历史的变迁,人的价值观也随之不断变化着,古今对于自然的态度从悲悯到征服,从崇拜到开发利用,这所谓的“发展”到底是进步吗?

查看详情
戏水图二

《戏水图二》

李倩

社会的发展,历史的变迁,人的价值观也随之不断变化着,古今对于自然的态度从悲悯到征服,从崇拜到开发利用,这所谓的“发展”到底是进步吗?

李倩
联系方式:13691147360

查看详情
戏水图之三

《戏水图之三》

李倩

社会的发展,历史的变迁,人的价值观也随之不断变化着,古今对于自然的态度从悲悯到征服,从崇拜到开发利用,这所谓的“发展”到底是进步吗?

查看详情
诺亚方舟穿过连接两个太阳的虫洞

《诺亚方舟穿过连接两个太阳的虫洞》

谭永勍

思维过程对于我的创作来说,是一个必不可少的环节。最开始的时候,我迷恋于十九世纪现实主义的绘画,没有太多对于当时时代和艺术进程的理解,我只是不断地被当时艺术家对画面浑厚的众多人物形象的把握所吸引,我希望自己能够创作出更具视觉震撼力的绘画来打动观众。随着探索和思考慢慢深入,培根成为影响我直至今日的艺术家,因为我越发认识到艺术本体的视觉语言对于艺术品的表达起着至关重要的作用,在我看来本体语言远远超过了观念对于艺术家自身创作的作用,因为自由是艺术家的生命是不能被约束的,观念恰恰是在引导艺术家的同时遮住了感受到更奇妙世界的眼睛。一旦自我意识从压制中苏醒,他带来的将是焦虑痛苦与反思,如同从巨大的噩梦中醒来……

查看详情
火焰的本质与两个太阳

《火焰的本质与两个太阳 》

谭永勍

思维过程对于我的创作来说,是一个必不可少的环节。最开始的时候,我迷恋于十九世纪现实主义的绘画,没有太多对于当时时代和艺术进程的理解,我只是不断地被当时艺术家对画面浑厚的众多人物形象的把握所吸引,我希望自己能够创作出更具视觉震撼力的绘画来打动观众。随着探索和思考慢慢深入,培根成为影响我直至今日的艺术家,因为我越发认识到艺术本体的视觉语言对于艺术品的表达起着至关重要的作用,在我看来本体语言远远超过了观念对于艺术家自身创作的作用,因为自由是艺术家的生命是不能被约束的,观念恰恰是在引导艺术家的同时遮住了感受到更奇妙世界的眼睛。一旦自我意识从压制中苏醒,他带来的将是焦虑痛苦与反思,如同从巨大的噩梦中醒来……

查看详情
幽境之三

《幽境之三》

李楚婧

作品简介:中国的山水绘画,因其清幽脱俗,历来作为一种君子美德的象征,这是中国传统绘画中的重要组成部分。油画作为一种材料和载体,能不能也像中国本土绘画一样再现如同中国山水绘画所含的幽雅、平静的传统精神?这正是我通过这幅画面所希求探索的。

查看详情
幽境之二

《幽境之二》

李楚婧

作品简介:中国的山水绘画,因其清幽脱俗,历来作为一种君子美德的象征,这是中国传统绘画中的重要组成部分。油画作为一种材料和载体,能不能也像中国本土绘画一样再现如同中国山水绘画所含的幽雅、平静的传统精神?这正是我通过这幅画面所希求探索的。

查看详情
幽境之六

《幽境之六》

李楚婧

作品简介:中国的山水绘画,因其清幽脱俗,历来作为一种君子美德的象征,这是中国传统绘画中的重要组成部分。油画作为一种材料和载体,能不能也像中国本土绘画一样再现如同中国山水绘画所含的幽雅、平静的传统精神?这正是我通过这幅画面所希求探索的。

查看详情
幽境之五

《幽境之五》

李楚婧

作品简介:中国的山水绘画,因其清幽脱俗,历来作为一种君子美德的象征,这是中国传统绘画中的重要组成部分。油画作为一种材料和载体,能不能也像中国本土绘画一样再现如同中国山水绘画所含的幽雅、平静的传统精神?这正是我通过这幅画面所希求探索的。

查看详情
幽境之四

《幽境之四》

李楚婧

作品简介:中国的山水绘画,因其清幽脱俗,历来作为一种君子美德的象征,这是中国传统绘画中的重要组成部分。油画作为一种材料和载体,能不能也像中国本土绘画一样再现如同中国山水绘画所含的幽雅、平静的传统精神?这正是我通过这幅画面所希求探索的。

查看详情